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Mostrando entradas de noviembre, 2014

CINE

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52 FESTIVAL DE GIJÓN CRÓNICA VII Uno ya empieza a acusar el cansancio de los días a pesar de alojarse en un hotel de cinco estrellas regentado por dos buenos amigos, y poder  discutir con apasionamiento con el huésped cinéfilo, pues en eso del cine las pasiones, las filias y las fobias tienen más peso que en la literatura. Así es que al séptimo día del certamen no descanso y me encuentro más cansado, pero no por ello decido desengancharme de esa droga que es el cine y sin la que no creo que pudiera vivir, presente en mi vida desde que tuve uso de razón como válvula de escape de un mundo que no me gustaba o que me resultaba insuficiente. 
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52 FESTIVAL DE GIJÓN: CRÓNICA VI
Seguimos con un nivel muy alto en la 52 edición del festival de Gijón y le toca el turno a una película hindú que va a competición. No todo es Bollywood en el cine que se hace en Bombay, la meca del cine oriental, en donde se facturan más películas del mundo, buena parte de ellas para consumo interno. Titli, también el  nombre del protagonista masculino, es un melodrama negro, familiar y social firmado por Kanu Behl que gira en torno a un muchacho que lleva el nombre de una mariposa, el que se empeñó en poner su difunta madre a su tercer vástago que no resultó mujer, cuyo sueño es huir del asfixiante cerco familiar en el que se siente encarcelado, pero para ello tiene que reunir dinero y está dispuesto a conseguirlo a cualquier precio. Titli documenta, una vez más, la miseria absoluta en la que vive la mayor parte de la población de una de las potencias económicas del mundo, la violencia cotidiana hacia la mujer, socialmente aceptada, a la que se la desp…

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52 FESTIVAL DE GIJÓN: CRÓNICA V
La apuesta más arriesgada del festival, y también, por ello, con muchos números para ser la más fallida, llega de la mano de Francia y de Christophe Honoré, un director experimentado, con Metamorfosis, adaptación del poema inmortal de Ovidio y que concurre a la sección oficial. El director francés, acompañado de un grupo de actores jovencísimos, trata de atrapar la atmósfera sensual del bardo romano con resultados muy irregulares. Esta versión posmoderna de un texto clásico y con actores estudiantes de secundaria que encarnan nada menos que a Júpiter, Venus, Baco, Las Bacantes y todos los personajes de la mitología clásica va de lo ridículo a lo sublime, con más paradas en el primer puerto.
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52 FESTIVAL DE GIJÓN
CRÓNICA IV
Llovizna, hace viento y refresca en un día, el cuarto, en el que va a predominar, salvo un par de excepciones, ficciones cinematográficas que parecen documentales abordados con, en varios casos, escasa fortuna. La primera película francesa a competición, que va creciendo a medida que avanza y cobra todo su sentido en su escena final, la veo a las 9:30. Hablo de los 97 minutos de Party Girl que pueden transcurrir con cierta morosidad y es posible que no encuentren un espectador muy motivado hasta pasado cierto tiempo. Sus personajes son muy reales, y quizá no empaticemos con muchos de ellos. Yo, al menos. 
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FESTIVAL DE GIJÓN
CRÓNICA III
Xenia, de Panos H. Koutras, es una película griega, aunque tenga producción francesa, un melodrama familiar que tiene como protagonistas a dos hermanos albaneses, Dany (Kostas Nikouli), un estrafalario adolescente gay que luce un largo mechón rubio, se prostituye ocasionalmente, viaja con Dido, un conejo blanco, metido en su bolsa de viaje, chupa piruletas sin cesar y adora a la cantante Patty Pravo, y Odysseas (Nikos Gelia), que malvive como camarero y tiene dotes para cantar; la muerte de su madre Jenny, una cantante de pasado oscuro, los une y los hace emprender un viaje a la búsqueda de su padre biológico, Lefteris (Yanis Stankoglou), que los abandonó cuando Dany tenía dos años y en el presente es un boyante empresario que milita con los neonazis de Amanecer Dorado; si consiguen demostrar que son hijos de él podrán acceder a la nacionalidad griega. 
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52 FESTIVAL DE GIJÓN. CRÓNICA II
La presencia española en la 52 edición del festival de Gijón la encabeza un noir español, en un año de exaltación al género con El niño y La isla mínima,  cuyo responsable es Luis Marías y que aborda un tema tan candente como espinoso: ¿pueden perdonar las víctimas de ETA a los terroristas que les causaron daños irreparables? Se ha hecho, al socaire del doloroso fenómeno terrorista que ha sufrido nuestra sociedad, una serie de películas que van desde la maestría de Días contados de Imanol Uribe a la absoluta mediocridad de Manuel Gutiérrez Aragón en Todos estamos invitados, la película con la que se despidió del cine para pasarse a la literatura. En Fuego, Carlos Martínez (Jose Coronado) es un inspector de policía que lleva muerto hace doce años cuando una bomba lapa destinada a él acaba con la vida de su mujer y deja sin piernas a su hija, y durante ese lapso de tiempo de agonía absoluta su único alimento ha sido idear la venganza que apague el fuego q…

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52 FESTIVAL DE GIJÓN  CRÓNICA I
Comienza un festival, el de Gijón, que ya va por su edición 52, y que es muy diferente del de San Sebastián: en la otra ciudad bañada por el Cantábrico no hay grandes estrellas—o sí, porque por aquí anda Terry Gilliam que brilla por si sólo y a él le estoy eternamente agradecido por haber dirigido Brazil, una fábula futurista y pesimista en la que andaba metido Robert De Niro—pero sí hay muy buenas películas. El cineasta norteamericano y miembro de los Monty Python estaba precisamente esta tarde en Gijón para recibir el Premio de Honor del festival, se trae bajo el brazo su última película, The Zero Theorem, e impartirá una clase magistral en la escuela de Hostelería y Turismo, quizá porque en Brazil, creo recordar, alguien literalmente explotaba comiendo. siga leyendo en EL DESTILADOR CULTURAL

MIS LIBROS

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20 N: Librerío de la Plata Sabadell, aunque la fecha les suene a otra cosa.
No es una librería, sino un librerío. Lo lleva alguien que ama los libros con locura, porque loca hay que estar para montar una librería en tiempos de crisis: Cecilia Picún. Presenta la novela un tipo que entiende de ello: José María García. La novela engancha: Te arrastrarás sobre tu vientre, 450 páginas a 225 por día. Cecilia, por eso de ser uruguaya, seguramente nos obsequiará con focaccia y vino. Yo, por eso de ser adicto al dulce, posiblemente traeré unas rosquillas. Una charla entre amigos que comenzará a las 20 horas y acabará cuando queramos.

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20.000 DÍAS EN LA TIERRA Rain Forsyth y Jane Polar
Búsquese un artista que no sea narcisista. No lo hay. Artista rima con estrella, y lo que caracteriza a un astro es su brillo. Recuerdo la voz engolada de Orson Welles. También la de Bigas Luna. El genio ha de creérselo, y así crece. siga leyendo en TARÁNTULA

CINE

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ESCOBAR: PARAÍSO PERDIDO Andrea Di Stefano
Escobar: paraíso perdido, una coproducción entre Francia, España y Bélgica dirigida por Andrea Di Stefano (Roma, 1972), un actor que debuta en la dirección, fue presentada en el último festival donostiarra y levantó pasiones contradictorias entre los que se sintieron estafados, creyendo que iban a ver un biopic sobre unos de los narcos más poderosos del mundo, y los que se dejaron llevar por un absorbente thriller que tiene a la figura de Escobar como fondo de su historia dramática.  siga leyendo en TARÁNTULA

VIAJES

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EL SALZBURGO DE MOZART

         Cinco horas en tren separan Budapest de Salzburgo y el paisaje cambia de los ocres agrícolas de la llanura húngara al paisaje suavemente montañoso de las estribaciones de los Alpes tiroleses con praderas de ensueño, granjas de juguete, bosques otoñales y ganado vacuno y ovino paciendo. Salzburgo es una ciudad de ensueño, la quinta más poblada de Austria con algo más de ciento cincuenta mil habitantes, la ciudad de la sal por las barcas que la transportaban y que debían pagar impuestos. Mi segunda visita a esta ciudad tan ordenada y limpia de Austria. No hay nieve como si la hubo el siglo pasado.  siga leyendo en EL COTIDIANO

SOCIEDAD

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LA DEPENDENCIA DE CATALUÑA No discuto el derecho de los pueblos a la autodeterminación, ni discuto el evidente hecho diferencial que se da en Cataluña, por idioma y por una cultura propia de la que debería sentirse orgullosa el resto de España, y de hecho se siente, como de la cultura vasca y gallega. No discuto el derecho, aunque sea sobrevenido, a que Cataluña aspire a ser una nación independiente que encaje en Europa, aunque no tenga las razones históricas del reino de Escocia, que recientemente ha votado seguir integrado en el Reino Unido, ni la tradición independentista que tiene Quebec con respecto a Canadá, a la que sigue unida a pesar de los muchos referendos que se han celebrado en el país norteamericano para decidir su futuro. Pero los números cantan, los del 9N, esa fecha mágica en torno a la cual se ha armado un absurdo rifirrafe.
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EL AMOR ES EXTRAÑO Ira Sachs
Estamos muy lejos, por fortuna, de aquellas películas en las que la homosexualidad se presentaba como un drama y los homosexuales eran una suerte de excluidos sociales, pero no debemos olvidar que esa opción sexual sigue siendo perseguida en muchos países y que en EE.UU, país de producción de la última película de Ira Sachs (Memphis, 1965), gay confeso, su amable y tierno melodrama ha recibido nada menos que la calificación de R (cómo me suena esa letra a rancio franquismo.
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VIAJES

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BUDAPEST, DOS CIUDADES PARTIDAS POR EL DANUBIO
Asociamos el Danubio a Viena, erróneamente, porque pasa por las afueras de la ciudad antaño imperial, cuando el que es uno de los ríos más largos y caudalosos de Centroeuropa es la columna vertebral de la capital de Hungría. Dos ciudades, Buda, fundada por Bleda, hermano del huno Atila, y Pest, derivada de cueva en húngaro, que separa el Danubio y que formarían una sola a partir del año 1873; 1.780.000 habitantes en 525 kilómetros cuadrados. La octava ciudad más grande de Europa. siga leyendo en EL COTIDIANO

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LA SAL DE LA TIERRA Juliano Ribeiro Salgado y Wim Wenders

La carrera de Wim Wenders (Dusseldorf, 1945) es un claro ejemplo de eclecticismo cinematográfico que va un poco en paralelo con la de su compatriota y colega Werner Herzog, dos de los máximos epígonos del nuevo cine alemán, respuesta teutona a la nouvelle vague, el free cinema, el cinema novo brasileiro o la Escuela de Barcelona, movimientos todos que intentaron insuflar nuevos aires al cine de su época. El nombre de Wim Wenders, cuya carrera alemana no motivó excesivo interés, al contrario de la de Werner Herzog, dio un giro ascendente a partir de las películas de su etapa americana, El amigo americano, una adaptación de una novela de Patricia Highsmith, y, sobre todo, Paris Texas, con guion de Sam Sephard, que supuso su consagración y sigue siendo una película de culto. La carrera de Wim Wenders ha seguido a lo largo de todos estos años alternando discretas películas de ficción, en solitario o en compañía de otros, con documenta…

VIAJES

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La Praga de Kafka y Kundera
Sigue sin llegar el otoño a Centroeuropa. En Praga hace calor y luce el sol. La ciudad acaba de despertar no bien me bajo del tren nocturno que me ha llevado de Cracovia a la capital de Chequia en algo más de 8 horas de traqueteo de vías que me lleva a otra época muy pretérita. El hotel Rott está muy céntrico y es uno de esos establecimientos con historia entre sus muros: una antigua fábrica reconvertida en establecimiento hotelero.  siga leyendo en EL COTIDIANO

VIAJES

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Auschwitz, la puerta del infierno

El horror conradiano. Joseph Conrad no pudo imaginar más horror que el del Congo del rey Leopoldo que transcribió a El corazón de las tinieblas. El siglo XX fue el de los grandes genocidios. A pocos kilómetros de la idílica Cracovia, lo mejor del hombre, está lo más abyecto y cruel. Uno que somos siempre dos. O tres.  siga leyendo en EL COTIDIANO

MIS LIBROS

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Presentación en Librería Documenta de Te arrastrarás sobre tu vientre

La presentación en la librería Documenta fue muy especial porque la presentadora lo era. Cristina Fallarás declaró su pasión por Te arrastrarás sobre tu vientre y su brutal protagonista Gaspar Noriega /Gary Loriga. Muy cómodos en los sofás, sobre todo yo en el orejero, conversamos entre nosotros de literatura y de política y se añadieron los amigos lectores con sus intervenciones. Me gustó especialmente la frase que me dedicó el filólogo Jaume Gibert: "Escribes a ritmo de jazz".. Creo que todos disfrutamos de esa hora larga de charla informal.

VIAJES

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CRACOVIA, LA PLAZA          Cracovia está a un paso del infierno, pero nadie lo diría de la ciudad más hermosa de Polonia, su antigua capital, y una de las urbes más bellas de Centroeuropa. Un tren destartalado me lleva a la ciudad en poco más de cuatro horas; un tren de los de antes, con pasillo y departamento que comparto con dos jóvenes polacas que ni hablan entre sí ni conmigo en todo el tiempo que dura ese viaje en el que lo más destacable es el frío, el frío intenso que debe de entrar por una rendija y que ninguna calefacción mitiga, que me obliga a bajar la maleta para sacar un jersey y abrigarme y a las dos chicas envolverse en sendas mantas que previsoramente llevan consigo.
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VIAJES

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Varsovia: de entre las ruinas
Cuatro horas de avión hacia el norte hace que las temperaturas se desplomen nada menos que 30 grados. El aeropuerto de Varsovia me recibe con niebla y frío. El termómetro no sube de dos grados mientras un autobús interurbano me lleva hacia el centro de la ciudad por un ambiente desolado y brumoso que anima a tomar una taza de chocolate caliente o refugiarse en una sala de cine. siga leyendo en EL COTIDIANO

CINE

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LOREAK Jon Garaño y José María Goenaga

Una de las películas que supuso una agradable sorpresa dentro del último festival de San Sebastián fue Loreak, flores en euskera, film de los vascos Jon Garaño (Donostia, 1974) y José María Goenaga (Ordizia, 1976), tándem que vuelve a dirigir un largo tras su anterior trabajo En 80 días. Cuentan los directores con una historia mínima—Ane (Nagore Aramburu), una mujer casada e introvertida, empieza a recibir flores cada semana de un desconocido y deja de recibirlas en cuanto muere en accidente un compañero de trabajo Beñat (Josean Bengoetxea), lo que le hace unir ambas circunstancias; Lourdes (Itziar Ituño) y Tere (Itziar Aizpuru) también ven alteradas sus vidas cuando alguien deja flores en el lugar en donde murió Beñat—y utilizan para contarla un estilo depurado aunque demasiado frío a pesar de que Loreak es un film sobre emociones.  siga leyendo en TARÁNTULA